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[미 비포 유]는 존엄사라는 민감한 소재를 다루고 있지만, 에밀리아 클라크로 대변되는 소녀 감성이 더 묻어난 발랄한 분위기의 로맨스에 더 가깝다. 모든 것을 다 가진 젊은 청년과 보잘것없는 여성의 티격태격하는 관계는 로맨스 코미디의 흔한 소재다. 그 때문인지 [미 비포 유]는 장단점이 분명하게 드러나 있다. 동명의 원작이 유머, 인생에 대한 고찰, 애틋한 로맨스의 장점을 소설 특유의 문체로 잘 표현할 수 있었지만, 영화는 에밀리아 클라크와 샘 클라플린의 스타성과 개성에 기댄 모습이 강하게 느껴진다. 에밀리아가 연기한 루이자의 발랄한 모습이 부각된 에피소드와 유머러스한 연기가 극의 활기를 불어 넣어주며 영화 전체를 밝은 분위기로 이끌게 되고, 샘 클라플린의 감성 연기가 진지한 분위기를 형성하는 편이다. 존엄사에 대한 진지한 고찰을 나누기에는 극의 분위기상 어울리지 않게 느껴지며, 애절함 보다는 전개상 슬픈 분위기를 적용하는 데 사용된다.

존엄사에 대한 관점보다는 [왕좌의 게임] 시리즈 [터미네이터] 영화를 통해 진지한 연기 색채를 보여준 에밀리아 클라크의 발랄한 변신에 초첨을 맞춰 감상한다면 장르 영화 특유의 재미와 소소한 감동을 느낄수 있는 작품이다.

참신한 소재들의 나열로 주목받는 [무서운 이야기]가 어느덧 세 번째 시리즈를 맞이하게 되었다. 하지만 안타깝게도 시리즈를 더할수록 영화의 제목을 무색하게 만드는 무섭지 않은 에피소드들의 나열은 이 시리즈의 지속성을 보장하기 어렵게 만든다. 독립영화계에서 나름의 개성을 인정받은 연출자들을 포진시켜 참신한 소재와 파격적인 영상미를 구축하는 데에는 성공한 편이지만, 호러 장르 특유의 분위기와 흥미를 유발하는데 있어서는 빈약한 느낌을 전해주고 있기 때문이다. 

첫 번째 에피소드인 [여우골]이 갈피를 잡지 못하는 스토리 전개, 산만한 편집의 난립을 보여주며 불안한 출발을 보이게 되고, 두 번째 이야기인 [로드 레이지]가 어느 정도 호러 영화의 분위기가 잘 담긴 모습을 보여주지만, [기계령]에서 부터 개연성이 떨어지는 구성과 이야기 전개를 보여주며 이도 저도 아닌 산만한 호러 옴니버스 영화로 종결된다. 

각 에피소드가 다른 개성을 지닌 연출자들과 주제관을 유지한 탓에 천차만별의 모습을 보이는 건 이해가 가지만, 그 흔한 호러 공식을 제대로 이행하지 못하는 답답한 전개와 편집은 아쉬움만 더한다. 저예산으로 완성되었지만, 기술적으로 부족한 특수효과를 고집하는 대목과 개성과 참신함으로 단점을 극복하기 보다는 [전설의 고향], 헐리웃 B급 호러물의 전형적인 색체로 덮으려는 진부한 설정들은 영화의 흥미만 떨어뜨린다. 참신한 소재를 다룬 만큼 그에 해당되는 기본적인 완성도와 개성을 보여줘야 했지만, [무서운 이야기 3]는 갈피를 잡지 못하는 연출력과 빈약한 이야기 구성으로 호러 영화를 좋아하는 팬들의 아쉬움만 산 이상한 결과물이다. 

[더 보이]는 기본적인 설정과 분위기만으로 충분히 무서운 영화라는 것을 인식시켜 준다. 고전적인 저택에 인형과 단둘이 남아있는 데다가, 죽은 소년의 영혼이 들어있는 듯한 인형은 종종 이상한 모습을 보여 섬뜩함을 자아내고 있다. 하우스 호러와 심리극 그리고 스릴러적인 요소까지 모두 갖춘 [더 보이]는 종종 인형과 주인공이 함께 있는 상황에서 발생하는 호러적 상황을 잘 연출하며 중반까지 이러한 공포적 분위기를 잘 연출하는 편이다. 하지만 다소 전형적이다 싶은 뻔한 공포 공식을 보여주다가 이야기와 관련 없는 주인공의 과거 회상과 환상을 보여주는 장면은 지루함을 더해주기에 이른다. 그럼에도 어느정도 안정된 심리극의 요인을 잘 갖추고 있었던 영화였기에 마지막 반전이 들어서는 후반부도 깔끔한 편이었다.

하지만 맺고 끊음이 정확해야 했던 것이 이 영화의 생명이었다. 반전에서 이야기를 마무리 지었어야 했지만 그 다음 이어지는 부분은 호러와 다소 거리가 먼 호러 액션으로 이어지면서, 신비로움으로 긴장감을 유지했던 이 영화의 장점과 기본적인 이야기의 개연성마저 떨어뜨리는 실수를 범하고 만다. 초심만 잘 지키고 욕심을 더 부렸다면 어땠을까 싶은 영화다.